引论:近代书法面临的挑战与困惑
与当前书法篆刻界的喧闹劲头相比，近代书法篆刻——特别是指清末到民初的书法篆刻——无论在哪方面说都是不无寂寞的。如果我们把这视为一种着眼于历史嬗递的纵向的今、古之比的话，那么还有更令人沮丧的一比：与民国前...查看详细>>
18276字第一编 近代
时人习惯于把近代书法的开端从吴昌硕算起，而吴昌硕的发展道路向世人表明，在他前面还有个更重要的源头：赵之谦。以我的看法，不了解赵之谦其人，我们就很难把握民国初吴昌硕、沈曾植、康有为这三个突出典型的真实价值...查看详细>>
1009字第一章 沈曾植:一个令人瞩目的偶像
沈曾植是个地道的士大夫式的知识分子，这使他为后人留下了一个不那么具有近代性格的印象。也即是说，与同时的吴昌硕、康有为相比，他显得更少时代感。我们与其把他归为近代史的牵头人物，不如更确切地说，把他归为古代...查看详细>>
204字第一节 金石家的知识结构与不自觉的书法观念
沈曾植为清同治二年举人，光绪六年进士。一生浸淫官场，是地道的达官贵人。初任刑部，后为总理各国事务衙门章京，54岁时外放为知府，而道台，而提学，终于安徽布政使。如此的仕途履历，至少使他可保衣食无虞，同时还...查看详细>>
2860字第二节 “生”:魏碑式行草
与沈曾植同时的书家曾熙，曾有一段评价并讨论，见王蘧常《忆沈寐叟师》：“近人曾熙曾评先生书曰：工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。先生于前二句逊谢，末一句则不解所指。曾熙云：‘翁方纲一生之误在稳，刘墉八十岁...查看详细>>
2729字第二章 吴昌硕——时代的高度
从沈曾植到吴昌硕，又是一个质的转换。无论以深度还是广度衡之皆是如此。当赵之谦的圆熟代表一种特定的审美新潮向我们走来时，许多书家对此是褒贬参半的。沈曾植是立足于质实以与轻润圆熟相对抗，这种对抗是以系统内部...查看详细>>
234字第一节 诗书画印四绝的文人画立场
吴昌硕是四绝型人物，但赵之谦也是。赵之谦的书法尚北碑，篆刻是公认的一代泰斗，绘画以花鸟画独步艺坛。严格说来，像赵之谦这样的诗、书、画、印四绝的艺术家，在清末民初并不多见。与清代书法诸大家相比，他在知识...查看详细>>
2697字第二节 雄强:主体与风格的同步
也许是并不出生于书画翰墨世家的缘故，当吴昌硕以“乡阿姐”的诨名与其父辈躬耕田亩时，他身上不会有太明显的优雅病态与文士气。如果再加上早岁避战乱流离失所以及兄弟姐妹皆死于疾疫灾荒，那么“一耕夫来自田间”的自...查看详细>>
3724字第三节 艺术家的冲动本能
吴昌硕的雄强精神与他那安详稳妥的面容实在不成比例。这使我们似乎悟出点什么：一个纠纠武夫未必是雄强的标志，而儒雅文士虽手无缚鸡之力，也许在爆发的一刹那有叱咤风云之威。孕育与压抑是雄强寻找突破口时的最大反作...查看详细>>
2986字第三章 观念先行的康有为
康有为的步入书法简直是纯出偶然。当他联络十八省在京会试的举子“公车上书”之时，他还只是个三十多岁血气方刚的青年。他曾经七次上书光绪皇帝，变法图强，但初次上书即遭朝野攻讦，“京师哗然”。政治上施展抱负的希...查看详细>>
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