康有为的步入书法简直是纯出偶然。
当他联络十八省在京会试的举子“公车上书”之时，他还只是个三十多岁血气方刚的青年。他曾经七次上书光绪皇帝，变法图强，但初次上书即遭朝野攻讦，“京师哗然”。政治上施展抱负的希望渺茫，苦闷之余转而研习金石书法。京师藏家丰富和坊间厂肆购买拓本甚便，遂成全了他的寄情书画的迫不得已之举。《康有为自编年谱》记载他初次研习书法的大举，即是编撰《广艺舟双楫》，这当然不是说他此前于书法一窍不通，但在从政不获而以书法自处的选择中，我们却看到了一种即兴随机的口吻。他志在治国平天下、变法图强，书法只是无路可走时的权宜选择 ...... （共336字） [阅读本文]>>
与当前书法篆刻界的喧闹劲头相比，近代书法篆刻——特别是指清末到民初的书法篆刻——无论在哪方面说都是不无寂寞的。如果我们把这视为一种着眼于历史嬗递的纵向的今、古之比的话，那么还有更令人沮丧的一比：与民国前
时人习惯于把近代书法的开端从吴昌硕算起，而吴昌硕的发展道路向世人表明，在他前面还有个更重要的源头：赵之谦。以我的看法，不了解赵之谦其人，我们就很难把握民国初吴昌硕、沈曾植、康有为这三个突出典型的真实价值
沈曾植是个地道的士大夫式的知识分子，这使他为后人留下了一个不那么具有近代性格的印象。也即是说，与同时的吴昌硕、康有为相比，他显得更少时代感。我们与其把他归为近代史的牵头人物，不如更确切地说，把他归为古代
沈曾植为清同治二年举人，光绪六年进士。一生浸淫官场，是地道的达官贵人。初任刑部，后为总理各国事务衙门章京，54岁时外放为知府，而道台，而提学，终于安徽布政使。如此的仕途履历，至少使他可保衣食无虞，同时还
与沈曾植同时的书家曾熙，曾有一段评价并讨论，见王蘧常《忆沈寐叟师》：“近人曾熙曾评先生书曰：工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。先生于前二句逊谢，末一句则不解所指。曾熙云：‘翁方纲一生之误在稳，刘墉八十岁
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