从传统史学开始，我们看到了史学发展的一系列环节与进程的具体内容。
在过去，是在传统史学即固定的对象、固定的方法、固定的价值来确立历史研究的基本构架与方法的。关于对象，主要是将历史局限于政治史的立场：如中国之二十四史，都是记述帝王将相英雄人物的历史，并且记述的内容，则是通常意义上的政治、军事、经济、制度等最表面最规范的内容——以政治为中心，所有的军事、经济、文化等方面的内容，都是围绕着政治中心而展开的。从司马迁写《史记》班固著《汉书》开始，到“记事本末”体、“会要”体等等的出现，大致的基本思路是相同的。直到晚近的《清史稿》，这种撰 ...... （共8365字） [阅读本文]>>
书法学审美研究是一项牵涉到心理学与生理学以及美学还有社会学诸方面的综合研究。特别是在19世纪到20世纪之间，关于审美，出现了许多种理论界说，在此中比较有价值的学说，主要有审美距离说、审美移情说、审美内模仿说
书法学学科建设的现实意义从写字到书法艺术创作，从技法解说到观念建设，是十年来书法发展进程中两个重要的转折点，而它们的最终目的，是要向世界展现出一片真正的书法绿洲，构建出一个书法的王国，或者说是体系，再或
书法学研究的范畴(一)——史学与美学对基本立场的清理是为了更好地寻找到一个最佳出发点，但出发点毕竟只是出发点，要真正进入实质性的内容探讨，还有许多艰苦的工作等待我们去做。要从事书法学学科研究，自然首先应
书法史学研究与目前的问题——创作史理论研究的基础即在于史，可以说，没有史就没有理论。任何一个学者检验某一学科研究水准的高低优劣，首先依据的也即是“史”。故而，我们在学科研究的分论研究中，首先即把书法史作
书法心理学研究——审美主体立场走向书法学学科研究，使我们必须有一个清晰的学术框架。在学科研究体格中，分科分目可以有许多名堂，但究其性质，不外乎研究书法的主体、客体、本体这三大关系。如果说应该有书法艺术哲
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