本来，一部书法史就是从甲骨文到吴昌硕的横跨三千年的历史：这是一个众所周知的事实，也是一切认识与观念的基本出发点。
但这样的观点，在现在至少部分地遭到了挑战。书法史是从甲骨文开始吗?许多人赞成，但也有人不同意——更早的彩陶刻画符号为什么不是书法史的更早源头?直到宋代为止，人们心目中的书法史都是从汉代开始的，但在唐宋以后，由于金石学的渗入，两周时代的金文书法成了新的书法史的源头，比起汉代而言，这一提前至少把书法史上推了好几百年。而在清代以前，书法史是从金文开始的，这似乎也是一个被公认的“事实”，但甲骨文的出土，又一次给了书法史家们一个 ...... （共5716字） [阅读本文]>>
书法学审美研究是一项牵涉到心理学与生理学以及美学还有社会学诸方面的综合研究。特别是在19世纪到20世纪之间，关于审美，出现了许多种理论界说，在此中比较有价值的学说，主要有审美距离说、审美移情说、审美内模仿说
书法学学科建设的现实意义从写字到书法艺术创作，从技法解说到观念建设，是十年来书法发展进程中两个重要的转折点，而它们的最终目的，是要向世界展现出一片真正的书法绿洲，构建出一个书法的王国，或者说是体系，再或
书法学研究的范畴(一)——史学与美学对基本立场的清理是为了更好地寻找到一个最佳出发点，但出发点毕竟只是出发点，要真正进入实质性的内容探讨，还有许多艰苦的工作等待我们去做。要从事书法学学科研究，自然首先应
书法史学研究与目前的问题——创作史理论研究的基础即在于史，可以说，没有史就没有理论。任何一个学者检验某一学科研究水准的高低优劣，首先依据的也即是“史”。故而，我们在学科研究的分论研究中，首先即把书法史作
书法心理学研究——审美主体立场走向书法学学科研究，使我们必须有一个清晰的学术框架。在学科研究体格中，分科分目可以有许多名堂，但究其性质，不外乎研究书法的主体、客体、本体这三大关系。如果说应该有书法艺术哲
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