精神分析学派最重要的一个概念，取消了无意识概念，也就等于取消了精神分析理论。弗洛伊德是无意识概念的最早创立者，他在1889年于南锡所观察的催眠现象，启发了这一理论的诞生。根据弗洛伊德的学说，无意识是和意识相对立的心理现象。意识是可直接被主体自身所觉察的，无意识却由于其处于心灵深处而不易觉察; 意识不过是人的整个心理中的一小部分，有如一座冰山漂浮在水上的部分，而水下的大部分则是无意识。从无意识的内容组成看，一方面，它包括个人的原始冲动和各种本能，以及个体出生后和本能有关的欲望，其中最基本的两种本能是生命本能与死亡本能。生命本能即爱，包括 ...... （共1195字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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