在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。
有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而异、随机而变的特征，还具有超阶级、超时空条件的普遍性和永恒性。因此，仅仅研究魅力的个体发生远远不够，还要进一步研究它的群体发生的原理。论者通过考察文艺作品的观念性与符号性相统一的二重性特征，以及文艺欣赏中审美主客体的异质同构的联系，认为一切优秀文艺作品获得生命及打动读者的中间环节在于“象征图象”。并指出，这是在文艺欣赏中经过欣赏者 ...... （共685字） [阅读本文]>>
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
文艺学新概念艺术学的一个重要分支。文艺心理学从审美心理学的视角来考察、研究艺术问题，特别是艺术创作和艺术欣赏过程中的心理机制问题。文艺心理学在新时期的美学、文艺学建设中显示出了空前的活力，受到人们的普遍重视，是与这
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