指作家借以敏锐地感知客体的各种因素及其变化的独特的艺术感知器官，它是艺术家与政治家、科学家、理论家的主要区别之所在。近年来，我国文艺理论界开始对这一问题进行研究。
有的学者认为，在艺术创作中，无论是感受社会生活，还是把握艺术分寸，关键都在于作家艺术家必须具有独特的艺术感受力，具有合目的性的审美心理结构，从而凭借它体贴入微地把握艺术的各种临界点。论者认为，艺术心理结构的构成有三个基本层次，第一层为感觉层次，其基本构成要素包括艺术型气质，艺术感官的完善程度和司艺术能力的大脑右半部优势。这一结构层次的外部功能表现为天赋感觉能力、天赋想 ...... （共728字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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