指人的心理过程的构成。传统的心理学都把人的意识作为全部心理过程来研究。认为意识与心理是两个可以互换的概念，意识就是心理。弗洛伊德称这种传统心理学为表层心理学，认为它只停留在人的精神活动的表面现象，没有深入到精神活动的本质。他提出，心理过程主要是无意识的，至于意识的心理过程则仅仅是整个心灵的分离部分和动作。因此，他认为，传统心理学只是对人的精神生活的部分说明和描述，它所提供的人的心理结构的图式是虚幻的和不真实的。
与传统心理学不同，弗洛伊德提出了独特的心理结构理论。他把人的心理结构分为三个领域，即无意识(也译成潜意识、隐意识); 前意识 ...... （共1473字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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