中国的剧种历来是以声腔划分的。尽管有些剧种在表演艺术和表演风格上也有很大差异，但唱腔的差别无疑是确立一个剧种和一个流派的首要条件。音乐是戏曲的主体。戏曲发展的几个历史阶段，在很大程度上就取决于戏曲音乐的发展。声腔的变迁异常复杂细微，在这方面又特别缺乏文字记载，更没有录音和完善的曲谱留下来，以致造成我们今天从事戏曲音乐研究的困难。不过从一些历史较短的剧种那里，我们还是可以探索到一些大体相同的规律。例如在唱腔的积累方面，很多民间的野生戏曲，最初不过几种甚至只有一两种简单的曲调，用以表现生活的片段。随着演出内容——剧情的繁复而采用吸 ...... （共7741字） [阅读本文]>>
豫剧在中国戏剧的历史长河中，豫剧正式形成的年代虽不算太久，但她那深厚的文化积淀却可以上溯数千年，从古代生活中产生并渐趋明朗的各种戏曲艺术基因中可以找到。不这样来看问题，就不会明白为什么仅从明万历初算起，40
豫剧音乐上脱离“曲牌联套”而基本定型于“板式变化”体制的河南梆子，她的躯干不仅仍靠了大一统“梆子腔”的骨骼(即慢板、流水、散板、滚白等一套板式及其相同的节奏型号)支撑，而且在将近100年的漫长时期中依旧藕断
豫剧北宋立国(960)至真宗赵恒嗣位的第十一年改号大中祥符，第二年(1009)又改浚仪县为祥符县。清世祖顺治二年(1645)沿明制置河南省，开封府为省治，又把府治设祥符县。至民国2年(1913)止，“祥符
豫剧豫西调，原称“豫西梆子”。因以洛阳为中心，故别称“西府调”。正如川剧是由昆、高、胡、弹、灯五个分体组成，上党梆子则直到现在仍属于昆、黄、梆、罗、卷复合腔种的情况相似，当年的“豫西调”也是由罗、弋、梆、黄
豫剧用“沙河调”定称豫剧南路唱法是在1956年以后。但这一流派的形成却在19世纪末。此间20世纪30年代曾有学者著文谓之“许昌调”，抗日战争后期又被界首一带的人称为“漯河调”，不过均未得到广大观众首肯。直到
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