技巧是在艺术上为了处理种种素材而选用适当手段以克服困难、有效地达到表现目的的构成活动或能力。因此，技巧既是合理的、有目的的，又是要求意识熟练的特殊能力。也可以认为，技巧是艺术创作的本质因素，而且是使艺术美与一般美相区别的基本条件，这是因为“Technik”这个词源自希腊文“TεXνη”(技术)，原文意味着人的有目的活动的理论知识，而“Kunst”(艺术)也是指这样的知识、能力的。
然而，合理的、意识的技巧一般被认为主要是作用于艺术创作外在表现的因素，与之相反，艺术家内在主观的构成和表现内容的胚胎，毋宁说是由作为无意识的、非理性的因素——灵感※、天才※、想 ...... （共694字） [阅读本文]>>
美学一美的范畴概念调和性、直观性、完整性、无关心性、快感性等美所固有的特性最鲜明而又完全地呈现出来，这是在狭义的美即纯粹美※的意义上说的，而广义的美即所谓美的事物(dasAsthetische)，由于其固有
美学尽管艺术现象复杂多样，还是能够根据作品的客观构造，用种种观点把它们区分为若干种类。联系某种思想体系对这种艺术分类作统一说明，就叫做“诸艺术的体系”(SystemderKunste)或“艺术系统论※”(C
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美学英国瑞恰兹与奥格登(CharlesKayOgden，1889—1957)用语。在《意义的意义》一书中提出。指对意义的分析涉及到的语词、思想、事物之间的三角关系。认为语词本身并不意味着什么，只有当一个思想
美学法国格雷马斯用语。在《结构语义学》中提出，以此作为分析意义的基本结构。按照二元对立思想，一个意义s必有其对立面-s(反s)，两者在水平语义轴上互相定义对方，两者为反义关系。同时一个意义s又有矛盾的对立项
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美学法国L.戈德曼用语。在《隐秘的上帝》中提出。指在现实世界中，上帝隐而不现。认为上帝存在但缺席于现实构成了人类悲剧思想的真正核心，直到今天，人们仍难以把握“隐秘的上帝”的真实含义。他运用发生学结构主义方法
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