讨论美学，是一种极抽象、极思辨的学术工作;而书法，却又是十分具体的“物质存在”。于是我们面临着一个两难的处境：不讨论纯理论的美学，无以知美学的基本原则与学科框架。但一如此，却又相对过于抽象而使书法家们不感兴趣。美是主观的还是客观的，这与书法有何相干?但如果立足具体的书法，则以书法的所有，恐怕还牵涉不到纯美学理论中的许多命题——书法只是一个局部，而美学则是由无数个这样的局部组合起来，并且还是由书法(艺术)以外的其他局部共同组合起来。一个书法，充其量只是一个较有特殊性的例证罢了，要以这样的局部来取代整体，岂可得乎?
书法与美学之间的嫁接， ...... （共7450字） [阅读本文]>>
书法学审美研究是一项牵涉到心理学与生理学以及美学还有社会学诸方面的综合研究。特别是在19世纪到20世纪之间，关于审美，出现了许多种理论界说，在此中比较有价值的学说，主要有审美距离说、审美移情说、审美内模仿说
书法学学科建设的现实意义从写字到书法艺术创作，从技法解说到观念建设，是十年来书法发展进程中两个重要的转折点，而它们的最终目的，是要向世界展现出一片真正的书法绿洲，构建出一个书法的王国，或者说是体系，再或
书法学研究的范畴(一)——史学与美学对基本立场的清理是为了更好地寻找到一个最佳出发点，但出发点毕竟只是出发点，要真正进入实质性的内容探讨，还有许多艰苦的工作等待我们去做。要从事书法学学科研究，自然首先应
书法史学研究与目前的问题——创作史理论研究的基础即在于史，可以说，没有史就没有理论。任何一个学者检验某一学科研究水准的高低优劣，首先依据的也即是“史”。故而，我们在学科研究的分论研究中，首先即把书法史作
书法心理学研究——审美主体立场走向书法学学科研究，使我们必须有一个清晰的学术框架。在学科研究体格中，分科分目可以有许多名堂，但究其性质，不外乎研究书法的主体、客体、本体这三大关系。如果说应该有书法艺术哲
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