荣格心理学的重要术语，用以阐明人的最一般的心理类型。内倾和外倾是人格的典型态度，是控制一切心灵活动、形成习惯性反应的重要定势。它们是在个体生活的无意识中形成的。
根据荣格的理论，在人的心理活动中，作为生命力的里比多决定着人的活动的一切方向。当里比多内射时，主体与客体表现为一种否定的关系，主体的旨趣不是移向客体，而是返收向主体，这类人即内倾型人。他们在思想、感觉和行动时，总把主体看成事件的主要因素，而把客体看成是次要的。外倾型的情况正好相反，里比多向外发射，主体的旨趣移向客体，这类人便按照客体的种种关系来思与行。荣格所描述的内倾人 ...... （共710字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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