根据弗洛伊德的观点，升华就是自我将压抑的无意识本能欲望转化为文化意识现象的那种行为。由于本能欲望的压抑及其引起的心理紧张，引起主体从两个方面去转移自己的欲求方向：一是低级的“移置”行为，即通过种种现实性动作转移本能冲动; 二是以高级的文化创造为目标的“升华”，即人的能量被转移到知识追求、慈善事业、文化艺术等活动中。通过升华，性本能和攻击本能的直接表现，就变成了表面上完全非性、非攻击性的行为方式。如达·芬奇、莎士比亚、惠特曼等的创造性艺术行为都是源于升华的需要，而天赋较差的人却只能将能量转移到平庸的事务中。
弗洛伊德认为，升华不仅是个 ...... （共592字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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