文艺心理学的一个分支学科，主要研究作为社会一个阶层的艺术家的心理特征。与创作心理学不同的是，艺术家心理学不以具体的艺术创作过程为主要的研究对象，而是尝试确立艺术家不同于其他社会成员的心理特征、心理素质。因此美籍奥地利学者斯特雷卡、美国学者华伦将其视作文艺心理学体系中与作品分析、艺术欣赏等相并列的一个组成部分。
艺术家心理学首先规定了“艺术家”一词的确切含义。所谓“艺术家”，指参加艺术活动并创造艺术作品的社会成员。一般认为： 艺术家的思维属于形象思维，而形象思维具有强烈的情感性、具体性、直觉性等特点。相对于抽象思维而言，形象思维是从 ...... （共1386字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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