用于说明审美活动的特点和规律的术语，它是在信息论与格式塔心理学中“场”的概念的基础上所建立起的不同于传统单维重点论思维模式的综合、立体、动态和全方位结合的新观念，并用以说明审美活动过程的。审美场由审美主体、审美客体和时空环境三者组成。客体是审美信息的提供者，是主体把握的对象。不论那种形态的客体对象，都由形式、结构和内涵三个层次组成。形式表现为开放性的片段信息，结构表现为整体性的中介形象信息，内涵则是隐蔽性的含义信息。信息的释放，依形、象、义三重信息渐次推进，而义理信息的多种功能作用都只能通过形和象的审美功能来实现。审美主体由感 ...... （共1143字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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