联系审美客体和审美主体的中间环节。近代心理学表明，从刺激物到反应，并不是单向的线性关系，两者之间存在着一个概括现实、联系历史的中间变量，这就是主体内含的反应中介。在审美过程中，用审美中介去置换反应中介，则破除了美决定美感的思维模式，使审美过程由机械性的“美——美感”两大块变成了多变性的“美——审美中介——美感”三大块。探讨审美中介，为考察美感的形成及其结构找到了基本途径，成为80年代我国美学研究的中心问题之一。高度重视审美中介问题，是学术界共同的倾向，但在具体理解上，却存在着各种不同的观点。有的论者认为，审美活动是由以情感为中心 ...... （共1789字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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