指文学主体在实现过程中所存在的能动的一面和受动的一面的二重性。
刘再复在他的《论文学的主体性》 一文中对文学主体的能动性与受动性有较为详细的论述。他认为，主体是在实践中建立起来的概念，人既是客体，又是主体。人作为存在是客体，而人在实践中，在行动时，则是主体。这就决定了文学主体的二重属性，即受动性与能动性。人作为一种客观存在，表现出的受动性，主要在于受制于一定的自然关系和社会关系; 人作为行动着的人、实践着的人，则表现出能动性，即按照自己的意志、能力、创造性而行动，支配着外部世界。他指出，强调人的主体性，就是强调人的能动性，强调人的意 ...... （共690字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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