指文学作品中由各种因素的综合而表现出的历史意蕴。
文学作品中的历史感，主要由两个方面的因素所构成：从客观的方面来说，历史感是指作品所展现出来的历史真实和“意识到的历史内容”;从主观的方面来说，历史感更多地是指文学家感受、认知、把握客观的历史真实的能力，它常常表现为历史眼光、历史见识，在某些特定条件下，它甚至还表现为敢不敢坚持真理、敢不敢揭示历史真相的艺术家的勇气和胆魄。客观的历史真实具有其真理性，它来源于社会生活，是作家从切身的社会实践中把握到和摄取到的，它是作品产生历史感的基础，是读者在鉴赏过程中获得历史感的客观依据。
把握历史真 ...... （共625字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
上一篇