现存黄公望的山水画作品有50余件，有纪年的皆为70岁后所作，他的山水画名作均作于70岁后，正如元代夏文彦《图绘宝鉴》指出的那样： “师董源，晚年变其法，自成一家。”黄公望虽垂暮之年才变法，但对元代山水画之变却起着承前启后、马首是瞻的作用。明代张丑在《清河书画舫》中说： “大痴画格有二： 一种作浅绛色者，山头多岩石，笔势雄伟; 一种作水墨者，皴纹极少，笔意尤为简远。”另外，还有一种 “清真秀拔，繁简得中”且“尽峦峰波澜之变”、“亦尽笔内笔外起伏升降之变” 的水墨山水。
《天池石壁图》 (图7·4·1)、《丹崖玉树图》 (图7·4·2) 是黄公望浅绛设色画的两件代表作， ...... （共5010字） [阅读本文]>>
中国画艺术中国人最早是如何发现“自然——山水”，继而产生描摹“自然——山水”的冲动，这应该是一个饶具意味的问题。遥想蛮荒年代，人类尚处于童年阶段，宇宙万物尚处于空茫而混沌的状态中，当先民们仰望苍天，俯瞰大地，面对
中国画艺术社会其实是自然世界的一种衍生物，当人类发展而进入较为成型成熟的社会时，其对待自然世界的态度自然而然地被带进了社会的世界，同时也不断衍生出相生相应的新的观念，由“乐山乐水”所表现出来的社会文化地位和选择，
中国画艺术中国山水画作为中国哲学文化思想的审美对应物，它的产生，离不开中国思想文化的特定土壤。作为一个农耕古国，华夏民族的先哲们更关注人与自然的关系(相对于关注人与社会的关系)。尤其是佛、道两家，对人的自然天性的
中国画艺术“游”，在中国的文化话语系统里，是一个具有很强精神性的词汇。儒家的所谓“依于仁，游于艺”(《论语·述而》)，道家的“游心于物之初”(《庄子·田子方》)、“乘物以游心”(《庄子·人间世》)、“乘云气，骑日
中国画艺术“前山水画时期”大抵是指东晋山水画独立登上绘画历史舞台之前的时间段，可以追溯到原始社会先民们在劳动中与大自然所建立的关系及对大自然的感情表达方式，这些我们今天都可能从当时的器物、纹饰符号、岩画等等捕捉到
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