明释真空创始，曰：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”基本上是符合吴语地区方音特征的。创四声说者齐梁沈约原也是江左人。然在南曲中，此歌诀只能代表念白中四声音调，在唱曲中则不然。去声高唱，属阴则可，若去声阳字，则平出去收，字方圆稳;上声在曲则宜低唱，若遇紧板促情，也只宜平出上收;去有送音，上有顿音，这是声调与腔的结合。入声字在曲，出口即须唱断，然后丢腔，不然唱长似平，唱高似去，唱低似上，惟平出不犯去、上，短出不犯平;北曲无入声，又当随三声唱，亦须唱断而起腔以肖三声 ...... （共255字） [阅读本文]>>
中国曲学古代音乐律制。“律”，指的是规律性的、成体系的标准音高。《国语·周语下》记载伶州鸠论律曰：“律，所以立均出度也。”“立均”，就是确定音阶中各音的位置;“出度”，就是提出相应各律的振动体的长度标准。成体系
中国曲学据明沈宠绥《度曲须知·经纬图说》：“近得槜李陈献可《皇极图说》……其边傍有东、冬、支、齐等目，谓之三十六韵……然图中之字，虽有讹填，而图位之音，天然常正……譬如张公头错带李公帽，讹在帽不在头也……须将此
中国曲学曲学名词。明王骥德《曲律·论板眼》曰：“古无拍。魏晋之代有宋纤者，善击节，始制为拍。……古拍板无谱，唐明皇命黄繙绰始造为之。……盖凡曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视板以为节制，故谓之‘板’、‘眼
中国曲学唱曲名词。曲牌曲调中，前一字之腔与后一字之腔中间过接的腔，谓之“过腔”。“过腔”用以接字。明魏良辅《曲律》云：“过腔接字，乃关锁之地。”如昆曲《牡丹亭·游园》南曲〔步步娇〕中“吹来|闲|庭|院”一句五字
中国曲学唱曲名词。一种发音润腔的方法。发出的音在延长之中，由轻而响，由响而轻，像橄榄一样，首尾细，中间大，腹部音量饱满，故称做“橄榄腔”。凡“宕三眼”长腔，须用此法。如昆曲《牡丹亭·游园》“一生儿爱好是天然”的
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