见明沈宠绥著《度曲须知》。沈氏认为，从来词家只管得上半字面，而下半字面，须关唱家收拾得好。下半字面，功夫全在收音，音路稍讹，便成别字。因此沈氏特著收音谱诀，用使唱家知之。曰：“曲度庚青，急转鼻音。江阳东钟，缓入鼻中。模及歌戈，载重收鸣。萧豪尤侯，也病呜收。鱼模之鱼，厥音乃于。皆来齐微，非于是噫。失天真文，舐舌舒音。寒山桓欢，亦舐舌端。音出寻侵，闭口讴吟。廉纤监咸，口闭依然。车遮之音，遏叶平声。若问支思，反切医诗。惟有家麻，音切哀巴。土音唱捱，勿切衣皆。通了前诀，字面无别。记此后诀，字尾清洁。收鼻何音?吴字土音。闭口何音?无字土音 ...... （共345字） [阅读本文]>>
中国曲学古代音乐律制。“律”，指的是规律性的、成体系的标准音高。《国语·周语下》记载伶州鸠论律曰：“律，所以立均出度也。”“立均”，就是确定音阶中各音的位置;“出度”，就是提出相应各律的振动体的长度标准。成体系
中国曲学据明沈宠绥《度曲须知·经纬图说》：“近得槜李陈献可《皇极图说》……其边傍有东、冬、支、齐等目，谓之三十六韵……然图中之字，虽有讹填，而图位之音，天然常正……譬如张公头错带李公帽，讹在帽不在头也……须将此
中国曲学曲学名词。明王骥德《曲律·论板眼》曰：“古无拍。魏晋之代有宋纤者，善击节，始制为拍。……古拍板无谱，唐明皇命黄繙绰始造为之。……盖凡曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视板以为节制，故谓之‘板’、‘眼
中国曲学唱曲名词。曲牌曲调中，前一字之腔与后一字之腔中间过接的腔，谓之“过腔”。“过腔”用以接字。明魏良辅《曲律》云：“过腔接字，乃关锁之地。”如昆曲《牡丹亭·游园》南曲〔步步娇〕中“吹来|闲|庭|院”一句五字
中国曲学唱曲名词。一种发音润腔的方法。发出的音在延长之中，由轻而响，由响而轻，像橄榄一样，首尾细，中间大，腹部音量饱满，故称做“橄榄腔”。凡“宕三眼”长腔，须用此法。如昆曲《牡丹亭·游园》“一生儿爱好是天然”的
上一篇