近现代西方文艺心理学派别之一。它导源于19世纪70年代在德国产生的实验心理学美学。实验心理学派的代表人物有费希纳、屈尔佩和齐恩等。他们都以自然科学的实验手段来观察和研究人的感觉活动的审美心理，费希纳在德国生理学家韦伯用心理物理学的实验方法研究各种感觉的基础上，经过许多实验和推断最后得出人的感觉与刺激的比例公式，即著名的韦伯-费希纳定律(s=clog R/Ro，s代表感觉强度，c代表适应任一不同感觉领域的常数，R代表刺激强度，R。是阈限刺激强程)。到后期他转向美学研究，把实验心理学的方法运用到研究之中，写出专著《美学引论》，奠定了实验心理美学的基础。在方法上 ...... （共989字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
上一篇