一般系统论为美籍奥地利生物学家贝塔朗菲所创立，它的产生与本世纪20年代生物学界机械论和活力论的争论有关。机械论把生物简单地看作物理和化学问题，纯粹用物理和化学原因来说明生命现象; 活力论则认为生物机体内存在着一种特殊的“活力”，它支配着整个生命过程。争论中有人进一步提出机体论，认为只有把生命看成是一个有机整体，才能解释生命现象。在此基础上，贝塔朗菲于1932年和1934年发表两篇论文，提出用数学和模型研究生物学的方法和机体系统论概念。他认为，一切有机体都是一个整体——系统。生物体的部分离开整体便不能存在;各种有机体都是按照严格的等级组织起来的; ...... （共1471字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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