具有悠久历史的文学批评术语，源于拉丁语“Stilus”，原为在蜡版上刻字用的铁笔之意。长期以来，这一概念在使用中始终具有不确定的多义性，历来为批评家们所争论不休。一般地说，它属于风格的范畴，指语言表现的意义和措辞方面所构成的类型的统一方式，即语言表达方式。对于作为语言艺术的文学来说，文体是风格的重要因素。文体主要由个人的因素和社会的客观因素所决定。西方古代修辞学将文体分为三种，即：1.庄重或稳重的;2.简单朴素或坦率的;3.中间或中庸的。在近代文体论中，有人根据人的气质不同而将散文分成十种风格。在文艺学方面，佩特森提出就文字、单个词、词的合成、 ...... （共643字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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