对于小说创作中不拘泥于传统程式的种种结构方式的概括，同封闭性结构相对而言。
在西方文论界，开放性结构已成为20世纪小说创作中的主要趋向，并在理论中展开了多方面的探讨;而在我国文学界，开放性结构主要表现在新时期的部分小说创作中，关于这一问题的理论研究，也只起始于近年。
我国关于小说开放性结构的初步探讨，是由一些作家和评论家以不同方式共同进行的。人们一般认为，与传统小说中情节的戏剧性、线索的单向性、故事的规整性和旨意的完结性不同，开放性结构往往不守陈规、不拘一格，它从作品自身表达的实际需要出发，运用和调动多种多样的手段，进行合目的性的结构 ...... （共612字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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