在文学研究中对文学规律从总体上的一种划分及从方法论上的一种认识。它是文学基本观念的体现。近年来，围绕着文学观念的改革，我国文艺理论界对此问题曾展开了激烈的争论。
文学内部规律与外部规律的提出最早可追溯到本世纪20年代，俄国形式主义批评派的代表人物什克洛夫斯基提出了文学“内部规律”说。针对19世纪后半叶社会历史学派注重影响作者及作品形成的社会历史因素的研究，诸如丹纳在《艺术哲学》中所提出的文艺的性质取决于种族、环境及时代三大因素的观点，什克洛夫斯基于1925年在他的《散文论》序言中宣告：“我的文学理论是研究文学的内部规律，如果用工厂方面的情 ...... （共1618字） [阅读本文]>>
文艺学新概念在论述文学艺术的魅力问题时提出的一个概念，指艺术魅力的普遍性、永恒性的非个体性内在原理。有的论者认为，同一作品能够对不同欣赏者(包括不同的阶级、民族和时代的欣赏者)都产生魅力，可见艺术魅力不仅具有因人而
文艺学新概念控制论作为一门学科，产生于本世纪40年代。它是电子技术、自动控制、神经生理学、无线电通讯、生物学、医学、心理学、数理逻辑、计算机技术、统计力学等多种学科相互影响渗透的产物。控制论的主要创始人是美国数学家
文艺学新概念信息论是一门用数理统计方法研究信息处理和信息传递的科学，它研究存在于通讯和控制系统中普遍存在着的信息传递的共同规律，以及如何提高各信息传输系统的有效性和可靠性。信息论的创始人是美国贝尔电话研究所的数学家
文艺学新概念是一门新兴的边缘学科，它的建立得益于现代信息论。50年代到60年代，人们开始用信息论方法研究美学问题，信息论美学分别在法国和德国发展起来，其主要代表人物是法国的莫尔斯和德国的本泽。前者1958年发表的《
文艺学新概念指文艺鉴赏过程中作品对鉴赏者所产生的审美效果，即文艺作品艺术魅力的本质。在《论文学艺术的魅力》一文中，作者提出，文艺作品自身具有一种审美素质，这种审美素质具体地表现为意趣、情趣、谐趣等多种审美趣味形态，
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