曲学名词。即一个曲牌的几个特殊旋律的腔，且在基本固定的位子上不断地再现，以体现曲牌性格的特点。吴梅《顾曲麈谈》曰：“每一曲牌必有一定之腔格，而每曲所填词曲，仅平仄相同而四声清浊阴阳又万万不能一律，故制谱者审其词曲中每字之阴阳，而后酌定工尺;又必依本牌之腔格而斟酌之，此所以十曲十样，而卒无不同焉者也。”王季烈《螾庐曲谈》曰：“凡某曲牌之某句某字，有某种一定之腔，是为某曲牌之主腔。”王氏第一次用“主腔”名称来表示“本牌之腔格”，涵义更为明确，于是约定俗成。主腔所在的字位，字格必须严谨;欲知某曲牌主腔字位和旋律，可排比同一曲牌，逐字比 ...... （共495字） [阅读本文]>>
中国曲学古代音乐律制。“律”，指的是规律性的、成体系的标准音高。《国语·周语下》记载伶州鸠论律曰：“律，所以立均出度也。”“立均”，就是确定音阶中各音的位置;“出度”，就是提出相应各律的振动体的长度标准。成体系
中国曲学据明沈宠绥《度曲须知·经纬图说》：“近得槜李陈献可《皇极图说》……其边傍有东、冬、支、齐等目，谓之三十六韵……然图中之字，虽有讹填，而图位之音，天然常正……譬如张公头错带李公帽，讹在帽不在头也……须将此
中国曲学曲学名词。明王骥德《曲律·论板眼》曰：“古无拍。魏晋之代有宋纤者，善击节，始制为拍。……古拍板无谱，唐明皇命黄繙绰始造为之。……盖凡曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视板以为节制，故谓之‘板’、‘眼
中国曲学唱曲名词。曲牌曲调中，前一字之腔与后一字之腔中间过接的腔，谓之“过腔”。“过腔”用以接字。明魏良辅《曲律》云：“过腔接字，乃关锁之地。”如昆曲《牡丹亭·游园》南曲〔步步娇〕中“吹来|闲|庭|院”一句五字
中国曲学唱曲名词。一种发音润腔的方法。发出的音在延长之中，由轻而响，由响而轻，像橄榄一样，首尾细，中间大，腹部音量饱满，故称做“橄榄腔”。凡“宕三眼”长腔，须用此法。如昆曲《牡丹亭·游园》“一生儿爱好是天然”的
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