晚清俞粟庐于同治十一年(1872)从清叶怀庭再传弟子韩华卿受业，钻研唱法，颇有心得，并请教于同门，深得叶派正宗真谛。俞粟庐能兼收并蓄各家优点，将“清工”与“唱工”结合一体，创造了新颖的唱法，度曲家称之为“俞派”。1930年，俞粟庐逝世，其子俞振飞继承衣钵，并于1953年编订《粟庐曲谱》，研著《习曲要解》，使“俞派唱法”定腔、定谱，并有理论阐发精要。其特点有五：一、唱腔。基本唱腔有十五种：带腔、撮腔、垫腔、啜腔、滑腔、擞腔、豁腔、嚯腔、腔、断腔、叠腔、顿挫腔、卖腔、橄榄腔、拿腔;派生五种连腔：带腔连撮腔、叠腔连擞腔、带腔连叠腔、擞腔前连带腔、卖腔中 ...... （共533字） [阅读本文]>>
中国曲学古代音乐律制。“律”，指的是规律性的、成体系的标准音高。《国语·周语下》记载伶州鸠论律曰：“律，所以立均出度也。”“立均”，就是确定音阶中各音的位置;“出度”，就是提出相应各律的振动体的长度标准。成体系
中国曲学据明沈宠绥《度曲须知·经纬图说》：“近得槜李陈献可《皇极图说》……其边傍有东、冬、支、齐等目，谓之三十六韵……然图中之字，虽有讹填，而图位之音，天然常正……譬如张公头错带李公帽，讹在帽不在头也……须将此
中国曲学曲学名词。明王骥德《曲律·论板眼》曰：“古无拍。魏晋之代有宋纤者，善击节，始制为拍。……古拍板无谱，唐明皇命黄繙绰始造为之。……盖凡曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视板以为节制，故谓之‘板’、‘眼
中国曲学唱曲名词。曲牌曲调中，前一字之腔与后一字之腔中间过接的腔，谓之“过腔”。“过腔”用以接字。明魏良辅《曲律》云：“过腔接字，乃关锁之地。”如昆曲《牡丹亭·游园》南曲〔步步娇〕中“吹来|闲|庭|院”一句五字
中国曲学唱曲名词。一种发音润腔的方法。发出的音在延长之中，由轻而响，由响而轻，像橄榄一样，首尾细，中间大，腹部音量饱满，故称做“橄榄腔”。凡“宕三眼”长腔，须用此法。如昆曲《牡丹亭·游园》“一生儿爱好是天然”的
上一篇