清徐大椿《乐府传声》和吴梅《顾曲麈谈》论四声唱法颇详。四声各有阴阳，八声唱法各异。一、平声唱法：四声之中，平声最长，入声最短，长者平声之本象。唱平声，自缓、自舒、自周、自正、自和、自静，忌挑、忌透、忌顿。阴平之腔，连续而清，一气呵成;阳平之腔，必有二音，第一腔略断，接第二腔须一气呵成。二、上声唱法：出声时，须略似平声，字头半吐，即向上一挑，挑而不复落下，口气向上，不落平腔，此为上声正法。阴上声如是唱;阳上声，则出声时宜稍重。三、去声唱法：关键在于转送，即出声时不即向高，渐渐泛上而回转本音。忌出声若上声法。南曲唱去，揭高为主;北曲唱 ...... （共458字） [阅读本文]>>
中国曲学古代音乐律制。“律”，指的是规律性的、成体系的标准音高。《国语·周语下》记载伶州鸠论律曰：“律，所以立均出度也。”“立均”，就是确定音阶中各音的位置;“出度”，就是提出相应各律的振动体的长度标准。成体系
中国曲学据明沈宠绥《度曲须知·经纬图说》：“近得槜李陈献可《皇极图说》……其边傍有东、冬、支、齐等目，谓之三十六韵……然图中之字，虽有讹填，而图位之音，天然常正……譬如张公头错带李公帽，讹在帽不在头也……须将此
中国曲学曲学名词。明王骥德《曲律·论板眼》曰：“古无拍。魏晋之代有宋纤者，善击节，始制为拍。……古拍板无谱，唐明皇命黄繙绰始造为之。……盖凡曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视板以为节制，故谓之‘板’、‘眼
中国曲学唱曲名词。曲牌曲调中，前一字之腔与后一字之腔中间过接的腔，谓之“过腔”。“过腔”用以接字。明魏良辅《曲律》云：“过腔接字，乃关锁之地。”如昆曲《牡丹亭·游园》南曲〔步步娇〕中“吹来|闲|庭|院”一句五字
中国曲学唱曲名词。一种发音润腔的方法。发出的音在延长之中，由轻而响，由响而轻，像橄榄一样，首尾细，中间大，腹部音量饱满，故称做“橄榄腔”。凡“宕三眼”长腔，须用此法。如昆曲《牡丹亭·游园》“一生儿爱好是天然”的
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