唱曲名词。清杨恩寿《续词馀丛话》曰：“所谓起调者，曲之起声一字也;所谓毕曲者，曲之收声一字也。”曲牌旋律为保持调式的完整和风格的统一，很讲究首句的句末与乐句终止结构的安排。因曲牌曲词各句的最末一、二字四声阴阳比较固定，其终止音就有一定规律。如南商调〔二郎神〕可分四乐段，每段之末前一句常作半终止音3或变格终止音1，后一句则落调式主音6为全终止音，保持分段曲式、调式的相对完整。吴梅《论词法第四结声字》曰：“结声者，词中第一韵与两叠结韵处也。第一韵谓之‘起调’，两结韵谓之‘毕曲’。此三处下韵，其音须相等。”这个规律，在曲牌旋律中就同“起调 ...... （共285字） [阅读本文]>>
中国曲学古代音乐律制。“律”，指的是规律性的、成体系的标准音高。《国语·周语下》记载伶州鸠论律曰：“律，所以立均出度也。”“立均”，就是确定音阶中各音的位置;“出度”，就是提出相应各律的振动体的长度标准。成体系
中国曲学据明沈宠绥《度曲须知·经纬图说》：“近得槜李陈献可《皇极图说》……其边傍有东、冬、支、齐等目，谓之三十六韵……然图中之字，虽有讹填，而图位之音，天然常正……譬如张公头错带李公帽，讹在帽不在头也……须将此
中国曲学曲学名词。明王骥德《曲律·论板眼》曰：“古无拍。魏晋之代有宋纤者，善击节，始制为拍。……古拍板无谱，唐明皇命黄繙绰始造为之。……盖凡曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视板以为节制，故谓之‘板’、‘眼
中国曲学唱曲名词。曲牌曲调中，前一字之腔与后一字之腔中间过接的腔，谓之“过腔”。“过腔”用以接字。明魏良辅《曲律》云：“过腔接字，乃关锁之地。”如昆曲《牡丹亭·游园》南曲〔步步娇〕中“吹来|闲|庭|院”一句五字
中国曲学唱曲名词。一种发音润腔的方法。发出的音在延长之中，由轻而响，由响而轻，像橄榄一样，首尾细，中间大，腹部音量饱满，故称做“橄榄腔”。凡“宕三眼”长腔，须用此法。如昆曲《牡丹亭·游园》“一生儿爱好是天然”的
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