音韵学术语。汉语三十六声纽归类统称“五音”，见今传宋本梁陈间人顾野王著《玉篇》末附《五音声论》、今传宋本《广韵》末附《辨字五音法》。我国最早的等韵专著今传宋本《韵镜》已将三十六声纽分归为“五音：唇音、舌音、牙音、齿音、喉音”，宋郑樵《通志·七音略》以乐音之五音高低配比“五音”清浊，称“唇、舌、牙、齿、喉”为“羽、徵、角、商、宫”。“四呼”，即为开、齐、撮、合。宋代音韵学家已将韵母中含有u的字称“合口”，无者称“开口”;同时又按主元的宏细，分为四等。明清两代学者对“呼”、“等”不断研进。清代潘耒《类音》称，凡韵母中含i者为“齐齿呼” ...... （共314字） [阅读本文]>>
中国曲学古代音乐律制。“律”，指的是规律性的、成体系的标准音高。《国语·周语下》记载伶州鸠论律曰：“律，所以立均出度也。”“立均”，就是确定音阶中各音的位置;“出度”，就是提出相应各律的振动体的长度标准。成体系
中国曲学据明沈宠绥《度曲须知·经纬图说》：“近得槜李陈献可《皇极图说》……其边傍有东、冬、支、齐等目，谓之三十六韵……然图中之字，虽有讹填，而图位之音，天然常正……譬如张公头错带李公帽，讹在帽不在头也……须将此
中国曲学曲学名词。明王骥德《曲律·论板眼》曰：“古无拍。魏晋之代有宋纤者，善击节，始制为拍。……古拍板无谱，唐明皇命黄繙绰始造为之。……盖凡曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视板以为节制，故谓之‘板’、‘眼
中国曲学唱曲名词。曲牌曲调中，前一字之腔与后一字之腔中间过接的腔，谓之“过腔”。“过腔”用以接字。明魏良辅《曲律》云：“过腔接字，乃关锁之地。”如昆曲《牡丹亭·游园》南曲〔步步娇〕中“吹来|闲|庭|院”一句五字
中国曲学唱曲名词。一种发音润腔的方法。发出的音在延长之中，由轻而响，由响而轻，像橄榄一样，首尾细，中间大，腹部音量饱满，故称做“橄榄腔”。凡“宕三眼”长腔，须用此法。如昆曲《牡丹亭·游园》“一生儿爱好是天然”的
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