古代音乐律制生律法。根据某一标准音的管长或弦长，推算其馀一系列音律的管长或弦长时，须依照一定的长度比例，“三分损益”法提供了一种长度比例的准则。此方法最早见于《管子·地员篇》，后来《吕氏春秋·音律篇》又与十二律吕的长度规范联系在一起。十二律的十二个标准音高取决于十二个律管的长度，长管发音低，短管发音高。东汉蔡邕《月令章句》曰：“黄钟之管长九寸(晚周尺度，一尺长约二十三厘米)，孔径三分，围九分。其馀皆稍短，唯大小无增减。”以黄钟为准，将黄钟管长三分减一，就是林钟的管长;林钟管长三分增一，就是太簇的管长;太簇管长三分减一，就是南吕的管长; ...... （共719字） [阅读本文]>>
中国曲学古代音乐律制。“律”，指的是规律性的、成体系的标准音高。《国语·周语下》记载伶州鸠论律曰：“律，所以立均出度也。”“立均”，就是确定音阶中各音的位置;“出度”，就是提出相应各律的振动体的长度标准。成体系
中国曲学据明沈宠绥《度曲须知·经纬图说》：“近得槜李陈献可《皇极图说》……其边傍有东、冬、支、齐等目，谓之三十六韵……然图中之字，虽有讹填，而图位之音，天然常正……譬如张公头错带李公帽，讹在帽不在头也……须将此
中国曲学曲学名词。明王骥德《曲律·论板眼》曰：“古无拍。魏晋之代有宋纤者，善击节，始制为拍。……古拍板无谱，唐明皇命黄繙绰始造为之。……盖凡曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视板以为节制，故谓之‘板’、‘眼
中国曲学唱曲名词。曲牌曲调中，前一字之腔与后一字之腔中间过接的腔，谓之“过腔”。“过腔”用以接字。明魏良辅《曲律》云：“过腔接字，乃关锁之地。”如昆曲《牡丹亭·游园》南曲〔步步娇〕中“吹来|闲|庭|院”一句五字
中国曲学唱曲名词。一种发音润腔的方法。发出的音在延长之中，由轻而响，由响而轻，像橄榄一样，首尾细，中间大，腹部音量饱满，故称做“橄榄腔”。凡“宕三眼”长腔，须用此法。如昆曲《牡丹亭·游园》“一生儿爱好是天然”的
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