曲学名词。亦称“谱曲”，俗谓“打谱”、“打工尺”。即依照曲词的内容和曲词的四声阴阳清浊，就原曲牌的旋律进行调整加工，使原曲牌旋律和新的曲词紧密结合，但须保持原曲牌的主腔旋律，这就是“谱就字”和“字就谱”的辩证结合，做到字正腔圆、表情达意，又有原曲牌的旋律特征。南北曲制谱长期以来已形成一套完整体系。王季烈《螾庐曲谈》“论谱曲”谓有制谱四法，即“点正板式，辨别四声，认明主腔，联络工尺”。吴梅《顾曲麈谈》谓，“制谱者审其词曲中每字之阴阳，而后酌定工尺，又必依本牌之腔格而斟酌之”。有唱曲者“依字行腔”，必先有制谱者“依字订谱”。按字之 ...... （共318字） [阅读本文]>>
中国曲学古代音乐律制。“律”，指的是规律性的、成体系的标准音高。《国语·周语下》记载伶州鸠论律曰：“律，所以立均出度也。”“立均”，就是确定音阶中各音的位置;“出度”，就是提出相应各律的振动体的长度标准。成体系
中国曲学据明沈宠绥《度曲须知·经纬图说》：“近得槜李陈献可《皇极图说》……其边傍有东、冬、支、齐等目，谓之三十六韵……然图中之字，虽有讹填，而图位之音，天然常正……譬如张公头错带李公帽，讹在帽不在头也……须将此
中国曲学曲学名词。明王骥德《曲律·论板眼》曰：“古无拍。魏晋之代有宋纤者，善击节，始制为拍。……古拍板无谱，唐明皇命黄繙绰始造为之。……盖凡曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视板以为节制，故谓之‘板’、‘眼
中国曲学唱曲名词。曲牌曲调中，前一字之腔与后一字之腔中间过接的腔，谓之“过腔”。“过腔”用以接字。明魏良辅《曲律》云：“过腔接字，乃关锁之地。”如昆曲《牡丹亭·游园》南曲〔步步娇〕中“吹来|闲|庭|院”一句五字
中国曲学唱曲名词。一种发音润腔的方法。发出的音在延长之中，由轻而响，由响而轻，像橄榄一样，首尾细，中间大，腹部音量饱满，故称做“橄榄腔”。凡“宕三眼”长腔，须用此法。如昆曲《牡丹亭·游园》“一生儿爱好是天然”的
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