北宋末叶至明嘉靖年间，由较早形成的“温州杂剧”等流布南方各地而繁衍的性质相类的戏曲艺术。又名“戏文”。因它主要用南曲演唱，为了区别元代兴起的北曲杂剧，后人称它为“南曲戏文”，简称“南戏文”、“南曲”、“南戏”;“南戏”，言简、意赅、称便，遂得广为传称。南戏在长期的流布过程和文献记载中，又有永嘉戏曲、温州戏文、鹘伶声嗽、戏曲、南词传奇、院本等等不同名称。
南戏产生的时间，有两种不同说法：一为“南戏出于宣和(1119—1125)之后，南渡(1127)之际”(明祝允明《猥谈》)的北宋末叶说;一为“南戏始于宋光宗朝(1190—1194)，永嘉人所作《赵贞女》、《王魁》二种实首 ...... （共2592字） [阅读本文]>>
中国曲学古代音乐律制。“律”，指的是规律性的、成体系的标准音高。《国语·周语下》记载伶州鸠论律曰：“律，所以立均出度也。”“立均”，就是确定音阶中各音的位置;“出度”，就是提出相应各律的振动体的长度标准。成体系
中国曲学据明沈宠绥《度曲须知·经纬图说》：“近得槜李陈献可《皇极图说》……其边傍有东、冬、支、齐等目，谓之三十六韵……然图中之字，虽有讹填，而图位之音，天然常正……譬如张公头错带李公帽，讹在帽不在头也……须将此
中国曲学曲学名词。明王骥德《曲律·论板眼》曰：“古无拍。魏晋之代有宋纤者，善击节，始制为拍。……古拍板无谱，唐明皇命黄繙绰始造为之。……盖凡曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视板以为节制，故谓之‘板’、‘眼
中国曲学唱曲名词。曲牌曲调中，前一字之腔与后一字之腔中间过接的腔，谓之“过腔”。“过腔”用以接字。明魏良辅《曲律》云：“过腔接字，乃关锁之地。”如昆曲《牡丹亭·游园》南曲〔步步娇〕中“吹来|闲|庭|院”一句五字
中国曲学唱曲名词。一种发音润腔的方法。发出的音在延长之中，由轻而响，由响而轻，像橄榄一样，首尾细，中间大，腹部音量饱满，故称做“橄榄腔”。凡“宕三眼”长腔，须用此法。如昆曲《牡丹亭·游园》“一生儿爱好是天然”的
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