元朝蒙古统治者的 “无道”是造成汉族文人学士纷纷逃避、超脱现实的根本原因。由于蒙古族是游牧民族，人口少，成吉思汗时代才借畏兀尔文拼成蒙古文字。(3)蒙古族社会经济文化落后，保留着奴隶制社会掠夺野蛮的陋习，当他们靠武力闯入封建制度高度发达的中国内地建立多民族共存的政权后，统治着经济文化远比他们发达、人口远比他们众多且又富有反侵掠、反压迫传统的以汉族为主体的各族人民时，表现得相当残酷。元蒙统治者实施带奴隶制因素的封建农奴制统治，致使这个时期的中国在政治、经济和文化等文面呈现特殊面貌。
在政治上元蒙统治者推行民族歧视与民族压迫政策，利用色目 ...... （共2028字） [阅读本文]>>
中国画艺术中国人最早是如何发现“自然——山水”，继而产生描摹“自然——山水”的冲动，这应该是一个饶具意味的问题。遥想蛮荒年代，人类尚处于童年阶段，宇宙万物尚处于空茫而混沌的状态中，当先民们仰望苍天，俯瞰大地，面对
中国画艺术社会其实是自然世界的一种衍生物，当人类发展而进入较为成型成熟的社会时，其对待自然世界的态度自然而然地被带进了社会的世界，同时也不断衍生出相生相应的新的观念，由“乐山乐水”所表现出来的社会文化地位和选择，
中国画艺术中国山水画作为中国哲学文化思想的审美对应物，它的产生，离不开中国思想文化的特定土壤。作为一个农耕古国，华夏民族的先哲们更关注人与自然的关系(相对于关注人与社会的关系)。尤其是佛、道两家，对人的自然天性的
中国画艺术“游”，在中国的文化话语系统里，是一个具有很强精神性的词汇。儒家的所谓“依于仁，游于艺”(《论语·述而》)，道家的“游心于物之初”(《庄子·田子方》)、“乘物以游心”(《庄子·人间世》)、“乘云气，骑日
中国画艺术“前山水画时期”大抵是指东晋山水画独立登上绘画历史舞台之前的时间段，可以追溯到原始社会先民们在劳动中与大自然所建立的关系及对大自然的感情表达方式，这些我们今天都可能从当时的器物、纹饰符号、岩画等等捕捉到
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