在 “前山水画时期” 这一编中，主要探讨的是，山水画独立之前从原始社会到先秦两汉漫长的历史阶段中，人们是如何认识自然、感受自然，在这认识和感受的过程中如何积累独特的视觉经验和形成独特的审美意识，如何运用较独特的手法来记录这些经验和意识。而且，至为关键的是人们如何逐渐赋予 “自然” 这一对象物和概念以独特而完整的内涵，并逐渐形成 “山水一山水画” 的概念和审美意识。
在夏商周及之前的阶段，我们考察的主要是先民们与自然界的关系，以及面对自然所具有的表现动机和创造欲望。从心理的角度上讲，表现动机主要是来自于生活的需求，虽然这种需求主要而具体地 ...... （共1079字） [阅读本文]>>
中国画艺术中国人最早是如何发现“自然——山水”，继而产生描摹“自然——山水”的冲动，这应该是一个饶具意味的问题。遥想蛮荒年代，人类尚处于童年阶段，宇宙万物尚处于空茫而混沌的状态中，当先民们仰望苍天，俯瞰大地，面对
中国画艺术社会其实是自然世界的一种衍生物，当人类发展而进入较为成型成熟的社会时，其对待自然世界的态度自然而然地被带进了社会的世界，同时也不断衍生出相生相应的新的观念，由“乐山乐水”所表现出来的社会文化地位和选择，
中国画艺术中国山水画作为中国哲学文化思想的审美对应物，它的产生，离不开中国思想文化的特定土壤。作为一个农耕古国，华夏民族的先哲们更关注人与自然的关系(相对于关注人与社会的关系)。尤其是佛、道两家，对人的自然天性的
中国画艺术“游”，在中国的文化话语系统里，是一个具有很强精神性的词汇。儒家的所谓“依于仁，游于艺”(《论语·述而》)，道家的“游心于物之初”(《庄子·田子方》)、“乘物以游心”(《庄子·人间世》)、“乘云气，骑日
中国画艺术“前山水画时期”大抵是指东晋山水画独立登上绘画历史舞台之前的时间段，可以追溯到原始社会先民们在劳动中与大自然所建立的关系及对大自然的感情表达方式，这些我们今天都可能从当时的器物、纹饰符号、岩画等等捕捉到
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