通过光照，物体由于质地差异，反射的光波长短不同而形成了千差万别的颜色。色彩可大体分为光源色、固有色、环境色(条件色)、补色等。在色性上分暖色与冷色。就色彩的画面特征而言，又有色调、色相、色度、纯度的不同。由于大自然的丰富多彩，色彩的呈现也是千差万别，只有掌握色彩变化规律，在影片的创作中才能科学地加以运用。对于影片的色彩构思，美术师和摄影师要共同商讨确定。每一镜头、场景的色彩调子，色彩结构和色彩变化，要服从影片的主题和人物形象的塑造。美术师在设计场景和人物造型时对色彩的具体运用和掌握，形成了影片色彩语言的特征 ...... （共259字） [阅读本文]>>
中外影视对一部或一批电影作品的叙事结构及表意特点进行深入分析的一种方法。该方法由法国著名叙事学家格雷马斯提出，因其分析模型与逻辑学的逻辑矩阵十分相似而被称为矩阵分析法。逻辑矩阵的模型为：其中A为全称肯定判断，E
中外影视将语言的声音信号通过一定的电子设备记录在磁带或胶片上的工艺过程叫语言录音。在电影录音中，语言录音占有重要的地位，因为语言是一切声音的基础。我们提倡同期录音，主要是指语言而说的。然而，录好语言不是一件容易
它既属于电影心理学，又属于电影观众学。在观众观片心理状态、心理效应等问题上，二者交叉结合为电影观众心理学。历史上电影心理学的研究有很大一部分致力于电影观众的心理研究：不论以感知心理学、格式塔心理学还足以
运用格式塔心理学原理研究对电影的视觉影像的感知过程等问题的理论。格式塔心理学创立于德国，“格式塔”有完整的形式之意，故又称为完形心理学。代表人物有M·苛勒、K·考夫卡等人。该学派主张心理学既研究意识经验
苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项著名实验。他给俄国名演员莫兹尤辛拍摄了一个毫无表情的特写镜头，并将这镜头分别与一碟汤、一具死尸和一个正在玩耍的女孩的镜头连接在一起。观众观看后分别获得演员
上一篇