观众对影片的观赏首先有充分的选择性，即自主地决定看或不看某部影片。但当观众已坐在影院里观看某部影片时，又具有强制性和被动性。在观赏顺序上他必须跟着放映机的放映一本一本顺序看下去而不像看小说那样既可先翻阅结尾，也可重复翻阅;冗长的片头也不能任意跳过。某个场景或人物的细部如想仔细观看，但摄影机未给特写也就无可奈何，这也就不如欣赏绘画作品那样自由地观赏某个细部。在时间和速度的把握上也只能听凭导演的安排，没有一带而过或流连忘返的自由选择。因此，可以说电影观赏虽具选择性，却更具有强制性和被动性。影片观赏的强制性不仅在于观众早已被规定了“看 ...... （共322字） [阅读本文]>>
中外影视对一部或一批电影作品的叙事结构及表意特点进行深入分析的一种方法。该方法由法国著名叙事学家格雷马斯提出，因其分析模型与逻辑学的逻辑矩阵十分相似而被称为矩阵分析法。逻辑矩阵的模型为：其中A为全称肯定判断，E
中外影视将语言的声音信号通过一定的电子设备记录在磁带或胶片上的工艺过程叫语言录音。在电影录音中，语言录音占有重要的地位，因为语言是一切声音的基础。我们提倡同期录音，主要是指语言而说的。然而，录好语言不是一件容易
它既属于电影心理学，又属于电影观众学。在观众观片心理状态、心理效应等问题上，二者交叉结合为电影观众心理学。历史上电影心理学的研究有很大一部分致力于电影观众的心理研究：不论以感知心理学、格式塔心理学还足以
运用格式塔心理学原理研究对电影的视觉影像的感知过程等问题的理论。格式塔心理学创立于德国，“格式塔”有完整的形式之意，故又称为完形心理学。代表人物有M·苛勒、K·考夫卡等人。该学派主张心理学既研究意识经验
苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项著名实验。他给俄国名演员莫兹尤辛拍摄了一个毫无表情的特写镜头，并将这镜头分别与一碟汤、一具死尸和一个正在玩耍的女孩的镜头连接在一起。观众观看后分别获得演员
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