或称“自愿的自我欺骗”，这是“电影心理学”的创始人雨果·闵斯特堡提出的观众观影理论。他认为电影“是一种心理学游戏”。他运用心理学原理研究感知现象，即观众怎样观看电影、电影幻觉是如何产生的。闵斯特堡认为，连续的画格产生的运动幻觉是一种心理现象滞留所致。在每个画格的间隙经过片窗时，由于视网膜上残留影像的存在，消除了闪烁的干扰，视像滞留只是保证了观片质量。观众对运动的感知是大脑积极参与的结果，运动“是大脑的活动添加给静止的画格的”。德国心理学家特尔努斯把从实验得出的观察者对运动的幻觉称为“现象的认同”，即认为，在人的视像中，有一个天 ...... （共592字） [阅读本文]>>
中外影视对一部或一批电影作品的叙事结构及表意特点进行深入分析的一种方法。该方法由法国著名叙事学家格雷马斯提出，因其分析模型与逻辑学的逻辑矩阵十分相似而被称为矩阵分析法。逻辑矩阵的模型为：其中A为全称肯定判断，E
中外影视将语言的声音信号通过一定的电子设备记录在磁带或胶片上的工艺过程叫语言录音。在电影录音中，语言录音占有重要的地位，因为语言是一切声音的基础。我们提倡同期录音，主要是指语言而说的。然而，录好语言不是一件容易
它既属于电影心理学，又属于电影观众学。在观众观片心理状态、心理效应等问题上，二者交叉结合为电影观众心理学。历史上电影心理学的研究有很大一部分致力于电影观众的心理研究：不论以感知心理学、格式塔心理学还足以
运用格式塔心理学原理研究对电影的视觉影像的感知过程等问题的理论。格式塔心理学创立于德国，“格式塔”有完整的形式之意，故又称为完形心理学。代表人物有M·苛勒、K·考夫卡等人。该学派主张心理学既研究意识经验
苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项著名实验。他给俄国名演员莫兹尤辛拍摄了一个毫无表情的特写镜头，并将这镜头分别与一碟汤、一具死尸和一个正在玩耍的女孩的镜头连接在一起。观众观看后分别获得演员
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