赵孟頫《重江叠嶂图》(局部)，纸本水墨，原卷28.4cm×176.4cm，台北故宫博物院
赵孟頫——古意——书画同源
王蒙——吴镇——倪瓒——黄公望
南宋末年，特别是浙江一带的画坛，既流行着马远和夏圭风格的山水画，也盛行法常和玉涧等人为代表的禅逸画风。而当时的文人学士对这两种画风普遍有批评的意见： 马远被说成是“所画山水花鸟，未敢许耳” (庄肃)，夏圭被指为“画山水人物极俗恶”，“滥得时名” (庄肃《画继补遗》)，智融画作被说成是“魍魉画” (鬼画符); 法常被说成是“粗恶无古法”，诚非雅玩，只能在寺院僧房助其清幽，启发禅思而已。如此等等。这预示着南宋的绘画，从自身发 ...... （共16808字） [阅读本文]>>
马王堆三号墓帛画中间部分彩陶——铜器饰画楚漆画——帛画汉墓壁画山东画像石——河南画像石河南画像砖——四川画像砖中国绘画史从什么时候开始，是否像中国文化一样悠远?这是一个值得探究的有趣的问题。在考古学的帮
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崔白《双喜图》局部，轴，纸本设色，193.7cm×103.4cm，台北故宫博物馆藏韩滉——韩斡——李公麟黄徐体异——黄筌——黄居寀——徐熙——崔白赵佶——御题画——宣和体“花鸟画”是一个约定俗成的画科称
郭熙《早春图》局部山水画考古遗物——游春图——二李山水董源——巨然荆浩——李成——范宽——郭熙平远景致——惠崇小景——米家山水——潇湘八景青绿山水——王希孟李唐——马远——夏圭早在东汉，本书第一章提到的
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